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按照古典雕像树立的标准去理想化、去“美化”自然的方案，这种方案被称为新古典派（neo-classical）或“学院派”（academic programme），以区别根本不依靠任何方案的古典艺术。
《艺术的故事》
回应
艺术家从世界各地来到巴黎跟印象主义接触，然后随身带走新发现，同时带走艺术家作为反对有产阶级的偏见，以及习俗造反者所持有的新态度。
艺术走向自由的伟大觉醒大约发生在公元前 520 年到公元前 420 年这百年之间。
整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。
生活本质上是混乱和喧嚣的，除了艺术作品，其它创造秩序的企图只是吹毛求疵和假正经，因而背离我们的现实生活。
《旅行的艺术》
回忆和期待一样，是一种简化和剪辑现实的工具。
我们从旅行中获取的乐趣或许更多地取决于我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。
我们所想见到的总是在我们所能见到的现实场景中变得平庸和黯淡，因为我们焦虑将来而不能专注于现在，而且我们对美的欣赏还受制于复杂的物质需要和心理欲求。
如果我们在加油站，还有汽车旅馆等地方发现了生活的诗意，如果我们为机场河火车车厢所吸引，其原因也许是我们明确地感觉到这些偏僻孤立的地方给我们提供了一种实实在在的场景，使我们能暂时摆脱因循僵滞的日常生活中难以改易的种种自私的安逸、种种陋习和拘囿，不管它们在设计上是如何的不完美、不舒适，在色彩上是如何的不含蓄，在灯光上是如何的不柔和。
艺术不可能完全凭借自身力量创造热情，也不可能是从凡人所缺乏的情感中产生，它只是推波助澜，诱发出更深刻的感受，使我们不至于因匆忙和随意而变得麻木。
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